蔡楚生
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导演:
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万籁鸣
主演:
剧情:
张大叔和儿子奇生以推车为生。张大叔爱钱如命,经常让劳累的儿子吃不饱。这一切的原因其实是张大叔想攒到一百元取隔壁铁匠的女儿做老婆。奇生和父亲辛苦了十几年终于凑够钱了,此时铁匠的老婆又提出还要要五件首饰,父子大伤脑筋。一日奇生路过街市,被演讲救国募捐的学生感动,立即回家将父子俩的积蓄捐了出来,张大叔痛不欲生。又一日,有一对男女学生遇到一群流氓,男学生吓得跑了,幸得奇生父子路过,才救下女学生。女学生感激,遂请奇生到自己家做花匠。那边铁匠女儿嫁了别人,张大叔大哭大闹。这边女学生之父逼她嫁入豪门。女学生跳窗逃出家,正好碰见张大叔,张大叔决定和奇生带着女学生一起离家远行。
导演:
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蔡楚生
剧情:
小三子(葛佐治 饰)和青梅竹马的玩伴小翠(陈娟娟 饰)的父亲双双遭到强制征兵,留下孩子由祖母抚养,战事吃紧,食物的紧缺已经达到了灾难的地步。当祖母饥饿而死后,小三子决定不再坐以待毙,前往上海成为了流浪儿,在那里,他意外的和同样成为了流浪儿的小翠重逢了。
一次偶然中,小三子得到了富翁沈慈航(沈百宁 饰)的赏识,沈慈航同情小三子的遭遇,于是收养了他,还把他送进了贵族学校读书。虽然小三子在学校里常常因为贫苦的出生遭到周围同学们的耻笑和欺负,但他仍然非常感激养父。一天,小三子撞破了沈慈航的妻子(黎灼灼 饰)的奸情,沈太太为了不让奸情败露,决定设计赶走小三子。
导演:
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司徒慧敏,费穆,谭友六,沈浮,贺孟斧,朱石麟,蔡楚生,孙瑜
剧情:
片名:联华交响曲一:两毛钱
导演: 司徒慧敏
编剧: 蔡楚生
主要演员:蓝苹 梅熹 沈浮
剧情简介:
有钱人将两毛钱用来引火吸烟,流浪汉用两毛钱勉强充饥,而倒霉的独轮车夫却因这两毛钱被认为帮运毒品,破坏社会安宁,被关进了监狱。
片名:联华交响曲二:春闺断梦
导演: 费穆
编剧: 费穆
摄影: 黄绍芬
主要演员:陈燕燕 黎灼灼 张翼 洪警铃 裴冲
剧情简介:
两个女人做了三个恶梦:第一个,一个士兵在战场上吹军号,另一个士兵则从大衣中拿出秋海棠的叶子。第二个:一个恶魔将叶子抢走投入了烈火中;第三个:两个女人先是不敢反抗,后来终于战胜了恶魔。军号声又一次传来。
片名:联华交响曲三:陌生人
导演: 谭友六
编剧: 谭友六
摄影: 周达明
主要演员:刘琼...
导演:
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蔡楚生,王为一
剧情:
20世纪50年代末的南海沙滩上,社会主义的汹涌热潮在这里也呈现出红红火火的场面。少年们偶然在沙子中挖出了一顶日军钢盔,由此将公社书记廖阿彩(吴文华饰)的记忆带回了硝烟弥漫的战争时期。1937年,楚楚动人的阿彩和自小认识的玩伴金喜互有好感,却始终不能吐露心声。与此同时,渔霸高仁利(陈天纵饰)及其儿子高子端(详仪元饰)则百般刁难这群苦难之人。金喜被逼还债,阿彩则面临给高仁利当小老婆的厄运。在工人赤卫队队员张伯(蒋锐饰)的协助下,二人排除万难,终于喜结连理。\r\n随着七七事变的爆发,整个中华民族的命运都为之发生改变,阿彩和身边的人将面临前所未有的考验……
导演:
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郑君里,蔡楚生
剧情:
抗战初期,女青年素芬(白杨饰)认识了饱含爱国爱情的男青年张忠良(陶金饰),很快两人便坠入爱河。两人结婚一年之后,抗战全面爆发,恰好素芬诞下一子,取名抗生。张忠良参加救援队跟随部队南下,素芬带儿子和婆婆回到乡下。\r\n在那个战火纷飞的岁月里,人物的命运大起在落。弟弟张忠民(高正饰)被逼上“梁山”,公公被日本人杀害,素芬带着婆婆(吴茵饰)和儿子从上海到乡下,又从乡下到城里,饱尝艰辛,但她始终盼望着自己已经失去联系的丈夫张忠良能早日回来。张忠良在战争中颠沛流离,最终流亡到重庆,在走投无路之时得遇交际花王丽珍(舒绣文饰),忠良在王丽珍的帮助下慢慢被堕落的物质生活所引诱,开始迷失自己。后来和王丽珍结婚,并在抗日战争结束后回到上海,与王丽珍的表姐何文艳(上官云珠饰)厮混,此时的他已经完全忘记了结发妻子素芬和自己的母亲和儿子。一次晚宴上,做帮佣的素芬终于见到了自己日夜思念的丈夫,而他却已经成为别人的丈夫……\r\n一江春水自东往西,带走的是岁月,留下的是悲情。此片创下了解放前国产片的最高上座纪录,上映期间在上海曾出现“成千万人引颈翘望,成千万人踩进戏院大门”的壮观景象。
导演:
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朱石麟,司徒慧焯,费穆,谭友六,沈浮,贺孟斧,孙瑜,蔡楚生
剧情:
《联华交响曲》的第一个故事《两毛钱》更像是之前张石川的长片《压岁钱》的短片缩影,通过一张两毛钱的纸币流通对照出当时生活贫富悬殊的状况。第二部作品《春闺断梦》体现出费穆导演的大师潜质,影片描写的是两个女人的梦境,强烈的光影效果、逼人的角色造型以及夸张的画面构图都让人感到明显的表现主义气息。由沈浮导演的《三人行》则是风格鲜明的底层生活喜剧。《陌生人》、《月下小景》及《疯人狂想曲》都是描写抗日的影片,却风格迥异,或直接或寓言,或激昂或悲伤,体现出导演不同的创作取向与个人表述方式。由商业片名导朱石麟拍摄的《鬼》虽然在题材上略显老套,其有条不紊的叙事节奏与玄机铺设却非常适应这类惊悚片的模式。最后一部是蔡楚生的《小五义》,影片以寓言的手法表现出当时中国的抗战形势,其组织了大量儿童演员的高潮段落也能够引起观众的兴奋,算是为整部“交响曲”压了一个好轴。